Hogyan lettem rendező 1

Cinematic közeli először a művészettörténet lehetővé tette, hogy néz ki az a személy, a szem.

A tudat, hogy volt egy ilyen művészeti, ad nekem egy érzés, nagy öröm. Me úgy tűnt közel, tiszta, egyszerű és könnyű. Elhatároztam, hogy menjen dolgozni a film, bár nem tudta, milyen minőségben. Igazgató. színész. forgatókönyvíró. Érdekes volt. De nem habozott. Hit a lehetőségét, hogy ezek hatású jött rám újult erővel. Biztos voltam benne, a siker. Most én még szégyellem, hogy hívják a képet, amit készített a képernyőn.

Ezután, hogy egy sikertelen kísérlet, elmentem az osztály Scenario „Mezhrabpom-Rus'. De hamarosan ez lett elviselhetetlen ülni az irodában, távol a filmkészítés folyamatát, hogy az érdekelt engem, és mentem dolgozni. filmgyártó műhelyek csak azért, mert ez volt a területén a stúdióban, és gyakran nem tudtam, így a munka, hogy jelen legyen a forgatás, legalább nézőként.

A baráti kör, valamint szerelmes vagyok a mozi, végeláthatatlan viták a jövőben a mozi, a munkamódszerek a színész a filmben, és a feladatok a szovjet mozi, és így tovább. D. kidomborítom kreatív munka és a véleményemet a filmművészet érdekelt egyes rendezők; Meghívást kaptam a munka, mint egy asszisztens a film „Bear esküvője” (1925).

Végül eljött a nap, amikor mentem a pavilon már a személyzet tagja. Azért jöttem, hogy film, mielőtt bárki más. A pavilon egy nagy dekoráció, épített és berendezett a művész V. E. Egorovym. Nem szeretem azt, és elkezdtem a tény, hogy az összes bútor átrendeződött kedvedre. Ez egy rossz lépés. A következmények könnyű kitalálni!

Miután a „esküvő a Medve” Dolgoztam, mint egy asszisztens rendező Ya. A. Protazanova a film „A három millió Trial” és „negyvenegyedik” (1926). Ez a munka meghatározott jövőm. Rájöttem, hogy a fő, vezető alakja mozi az igazgató. Az ő keze csatlakozott a komplex összetevői a film. Világossá vált, hogy csak a munka a rendező ad nekem a lehetőséget, hogy észre művészi elképzelések; és ezúttal halmozott annyira, hogy úgy tűnt, már elviselhetetlen korlátozott asszisztens munkát. Azt akartam tenni magam, és hamarosan, a lehető leghamarabb.

Tettem első önálló képet 1927-ben „Gosvoenkino”. ‹...›

Amikor feltettem az első film „kör”, én 22 éves. „Kör” - egy pszichológiai dráma. Ha jól emlékszem, ez a műfaj származott munkám nem az előzetesen kitűzött célokat.

Kiderült magát, ami egy meglehetősen részletes fejlettségi állapota és viselkedése a karakterek. Saját hangsúly volt az emberi érzelmek és gondolatok. ‹...› Munkáimban nem próbálja eltávolodni a környezetet, hanem elmerül ebben a környezetben eseményeket és embereket - megteremti az úgynevezett „második terv”, amely segített volna, hogy közelítse a feltételeket életben a fiktív események a film. De ahhoz, hogy megtalálja a kulcsot, hogy ezt a problémát, de nem tudtam egyszerre.

Kiadás a film „Land szomjazik” egybeesett az első lépéseket a hang mozi a Szovjetunióban. Ebben a filmben, az egyik első tapasztalatok a másolás állítunk elő. By R.Glier zeneszerző írta a zenét, hangokat, és még egyedi utánzatai vezettek be. Akkor már úgy tűnt nekem, hogy a film, amely építette némafilmgyártás elvek, lehetetlen, hogy megtöri a ritmust és kompozíciós szerkezet, ölni több saját tulajdonságait a némafilmek és ez ebben az időszakban sokan úgy tűnt, nagyon vonzó és drága. ‹...›

Mielőtt a rendező az a feladat: találni egy viselkedési forma a színész és a karakter beszéde, ami éppen olyan reális és igaz, valamint egyéb elemek a filmalkotás. Ezt a feladatot nagy lelkesedéssel dolgoztam a film „pilóták” (1935). Szerencsém volt. A „Pilot” Találkoztam az egyik legjobb szovjet színészek, a néhai B. V. Schukinym. Ez volt a színész egy jó értelemben vett igazság. Először találkoztam a szót, hogy - a mozi. Ez nagy buzgalommal kicserélni tapasztalatainkat és együtt keresi a módját, hogy a hang mozi.

Yu Reisman // Hogyan lettem filmrendező. Gyűjtemény. M. Goskinoizdat 1946.