Titkok a zenei nyelv 1

TÉMA SIX
zenei formák

7. Változatok

A harmadik fokozat, megtanulta, hogy a változatoknak # 151; Ez a téma változik, de azok, amelyekben a „arca” a téma minden alkalommal tanult. Változás változást jelent. változik # 151; megváltoztatni.

Ki volt téve, hogy változik az suite S. M. Slonimskogo „Princess, nem tudta, hogyan kell sírni.” De azt használni, mint egy külön recepció, együtt sokan mások. Amikor beszélünk változatainak formájában. van szem előtt a zenei forma, amelyben a változás a téma # 151; fő fogadására a zenei anyag. Form álló téma és variációk is nevezhetjük a variációs ciklust.

• Változat (variáció ciklus) # 151; zenei forma, amely egy téma és a módosított ismétlést.

Változatok minden méretben. Vannak nagyon kicsi miniatúrák, írásos formában változatok, és vannak nagy eltérések a koncert, ami által azok mértékét és gazdagsága medve összehasonlítása szonátát. Ezek a variációk egy fő formája. Sokan akkor valószínűleg már játszott a variációk az osztályban területen.

Variációk egy üdvözlendő fejlemény sokáig megjelent népzene. Népzenészek nem ismeri a zenét játszottak a fül. Játssz az azonos unatkozott, így prisochinyali valami ismerős dallamok # 151; Csak akkor, abban az időben a végrehajtás. Az ilyen munka „on the fly” nevezik improvizáció. Improvizatív népzenészek tartotta a felismerhető vázlatot a fő téma és variációk kaptunk. Csak a neve ennek nem tudták: ez találták sokkal később profi zenészek.

A hivatásos zenei, több fajta variációs forma.

Több a XVI században ismert forma variációk a változatlan sügér (olasz basso ostinato), vagy változatlan harmóniáját. Most már néha a régi változatban. Ezek a variációk fordulnak elő a Chaconne és Passacaglia # 151; uralkodó nyomaték zár lassú tánc, jött divatba Európában a XVI században. Hamarosan a tánc ment ki a divatból, de a Passacaglia és chaconne maradt nevei játszik írott formában variációk a változatlan basszus, illetve folytatódott a harmónia. Gyakran az írott zene szomorú, tragikus jellegét. Lassú, nehéz futófelület basszus, miközben megismétli ugyanezt a gondolatot sozlaot kísértő benyomást, elkerülhetetlen. Ez az epizód a Mass moll I. S. Baha, amely megmondja a szenvedését Christ megfeszített (kórus „Crucifixus”, ami azt jelenti, „Keresztrefeszítés”) Ez a kórus áll, 12 variációk. Bass itt maradnak, és a harmónia változatos helyeken, néha hirtelen „szünetek” az új, világos, kifejező színeket. Interlacing vonalak kórusok szabadon fejlődhetett.

A variációk az ilyen típusú téma nem túl változatos, de a „környezet” állandóan változik, és sok szempontból a színek. Van egy másik fajta variáció, ami változik csak a „környezet” téma # 151; Ez a változás a szoprán ostinato. amely először az első felében a XIX században a zene Glinka. Ezért is nevezik Glinka változatok.

Mint tudod, szoprán # 151; Ez nem csak a magas női hang, hanem a felső hang a kórusban és általában bármilyen zenei polifónia. Tehát, szoprán ostinato # 151; Ez változatlan felső hangon.

Miután Glinka ebben a formában sokan használják a magyar zeneszerzők. Egy példa az ilyen eltérések vannak a „Gyermek Album” Csajkovszkij. A darab címe: „Orosz Song” # 151; ez tényleg kezelése orosz népdal „Head eh te, az én kis fejét.” A téma négyszer ismétlődik, és minden alkalommal más kadenciákkal # 151; a nagy, a párhuzamos moll. modális variabilitás # 151; jellemző a magyar népdalok. Gyakran előfordul, hogy a magyar népdalokat énekelt a kórus, vagy ahogy mondják, „Artel”. Ezen kívül minden vezetik a hangot, és kialakult egy folyamatosan változó bonyolult csatlósai. Néha többen közelednek kórusban, majd a „szét” a húrt. Mindezek a tulajdonságok reprodukálják népi ének Csajkovszkij az ő kis feldolgozás. A játék végén egy kis kódájában amelyben a legjellemzőbb motívumok többször megismételjük.

És Nyugat-Európában, valamint a variációk a basso ostinato, fokozatosan alakult egy másik variáció. Ezek az eltérések alapultak részleges változás a dallam, mázolás, hogy mindenféle ritmikai # 151; alakzatok. Ezek az eltérések, amelyek végül kialakult a XVIII században, az úgynevezett klasszikus. vagy szigorú. Súlyos A változás az alakja nem változik, a harmónia, ritkán változik a hang. Melody és a változás a textúra, csavar változhat egy vagy két variáció miközben megtartja ugyanazt a tónusos (például A-kisebb módosítás jelenhetnek meg a középső C főbb eltéréseinek ciklus). A változatok számát a ciklusban tartományok 5-36 vagy több (L. van Beethoven vannak ciklusok a 32. és 33. változatok).

Élénk példa a klasszikus variációk figuratsionnyh # 151; Az első részben a tizenegyedik Mozart-szonáta. Ez egy témát írt bináris formában történő felvételéhez, és hat változatok. A téma van írva a karakter Siciliano # 151; elegáns ősi tánc. De ugyanazt a dallamot nagyon dallamos. Különböző variációk Mozart hangsúlyozza a dal, a tánc funkciók a témát. Ügyeljen arra, hogy a hanglejtést az első időszakot, amely helyettesíti a transzparens trohgolosiyu jön elég erős akkordokat. Ez kissé ütemezett ellentétben Mozart kifejleszti és megerősíti a jövőben változatban.

37. példa
Az első időszak témaindítás

Nagyon figyelj a finom figurációját az első variáció. és hallani fogja őket a fuzzy szálak motívumok, de hogy ezt a témát a jegyzetek szinte lehetetlen.

38. példa
Az első variáció (első időszak)

Nézze meg az új szám egy váratlan trilla az utolsó előtti ciklus az első időszakban. Nem felel meg a második felében ez a variáció tűnhet véletlenszerű itt. A Mozart gyakran találkoznak olyan részleteket, mintha véletlenül. De nem csinál semmit „csak úgy”. Ez egy „csipetnyi” játszotta ki az elején a következő, a második variáció.

39. példa
A második variáció (első mondat)

Hallod? Ez a motívum állt ki világosabban körvonalai a témában. De eltűnt „ének” előtérbe, a „nettó” táncolható.

Egy harmadik variáció váratlanul csekély. Az egész áll egy gyors futás sixteenths # 151; majdnem olyan, mint egy vázlat. Csak Cadence kis haladékot. Kisebb módon adja a zenét jókedv. Ez nem egy tánc, vagy egy dal, ez a változat mesél a tapasztalatok, éles és egy kis zavaró.

40. példa
A harmadik variáció (első mondat)

Viharos érzelmek harmadik változat helyettesíti a magával ragadó kép egy szép álom. Az első időszakban a negyedik variáció Mozart találni egy textúra, hogy úgy tűnik, mintha a zene tele van levegővel.

41. példa
A negyedik variáció (első időszak)

És a középső részén ezt a változatot, válaszul tökéletes látást, szül szép dallamos dallam:

42. példa
A negyedik variáció (középső szakasz)

Ez a hajtás tender ének feloldjuk az ötödik variáció. amely hasonlít egy virtuóz operai ária. Arra is emlékeztet az elején az elején a második variáció (ne felejtsük, az, amelyben „eltűnt énekel”?). De itt, az összes lehetséges hasonlóságokat, ének csak megjelent. Ha az első felében a variáció ciklus téma, hiszen törtek fel, különböző képeket, most már közelebb van a végén, Mozart gyűjti össze őket.

Ez az egyetlen változás, hogy meg van írva lassú tempóban (Adagio). Ez az arány lehetővé teszi, hogy jobban hallgatni minden hangot, továbbá hangsúlyozza a dallamosság zenét.

például 43
Az ötödik variáció (első mondat)

hat variációk # 151; végső (utolsó) változása a ciklus. A karaktere aláhúzott és a végső sebesség # 151; variáció megy gyors ütemben (Allegro) és a méretet # 151; helyett sima forgatjuk az arány tűnik rohanó méretű. Változás kissé nagyítva alakja: hozzáad egy kis kódot.

A hatodik változat uralja tánckarakterét, de ez nem elegáns Sicilianához és kétlebenyű incendiary tánc. Azonban ez nem minden egyes tánc és a kollektív kép vidám tánc mozgás.

44. példa
Hatodik variáció (első időszak)

üteme és mérete a változás nem jellemző a súlyos eltérések a XVIII században, és néha megjelennek a legfrissebb változat (sebesség változhat az utolsó előtti, mint a Mozart). De zeneszerzők is tovább fejlődtek a variációs forma, és a XIX szabad variációk, amelyek megváltoztathatják az összes eszköz zenei kifejezés bármilyen variáció. A szabad variációk a téma változhat annyira, hogy nehéz megtanulni.

És most, hogy a meghatározás az összes variáció.

• Variációk Basso ostinato (Vintage variáció) # 151; Variációk folytatódik a basszus hang (és néha folytatta harmónia).
• Variációk szoprán ostinato (Glinka variáció) # 151; variációk a változatlan dallam a felső hangon.
• Szigorú (klasszikus, figuratsionnye) variációk # 151; változatok, amelyekben egy dallam változás, struktúra, csavar állandó forma, harmónia, hang (tónusos). Néha a tempót lehet változott az elmúlt két változatban, az utolsó # 151; méretét.
• szabad variációja # 151; változatok, amelyben minden eszköz a zenei kifejezés lehet változtatni.

Klasszikus és szabad variációi is lehet kettős (azaz, variációk két téma), és, nagyon ritkán, hármas (három menet).

Szóval, mit tudsz?

• Mi a variáció, mert megjelent?
• Hány féle variációk a változatlan dallamot tudod, ahogy nevezik, a mi zeneszerzők találkoznak?
• Mi a különbség a szigorú és szabad variációi, hogy az ilyen kettős vagy hármas variáció?
• Írj egy esszét, a variációk a tizenegy szonáták Mozart a következő ütemezés szerint:

1. A természet és az általános hangulat az egész ciklus változatok.
2. Természet és a téma jellemzőit.
3. Mint azt jellemzői a téma különböző variációkban?
4. Hogyan működik a zenei kép különböző variációkban?
5. Milyen zenei kép szerint egy variációja az utolsó, és milyen további forrásokat használnak erre zeneszerző?

• Nem szükséges, hogy leírja a variáció egy sorban a változatosság és a több nem szükséges átírni azt a tankönyv. Válassza ki a variáció fog emlékezni, és írok a karakter, hangulat, az érzések okoznak. De ne felejtsük el, hogy meghatározza és eszközöket használnak erre a célra.