Variációk - studopediya

Variációk - az egyik legősibb eredetű zenei formák. Különböző variációk alakultak ki a 16. században. Ugyanakkor további történeti fejlődését bizonyos variációk egyenetlen volt. Tehát, a késő barokk gyakorlatilag nem változó a szoprán ostinato, és díszítő variációk mennyiségileg rosszabb variációk a basso ostinato. A klasszikus zene mennyiségileg meghatározó díszítő variáció, szinte teljesen felváltotta a variációk a basso ostinato (bizonyos funkciók variációk a basso ostinato nyilvánvaló Beethoven 32 változattal, a 15 variáció egy fúga.). Variációk szoprán ostinati sor nagyon szerény (2. rész „Kaiser” Haydn kvartett, egyéni variáció sok díszítő ciklus, a csoport három változatban 32 Beethoven variációk), vagy kölcsönhatásba más elvek képező (2. rész hetedik Beethoven).

A mélységben díszes változatai „érett” egy ingyenes, széles körben képviselteti magát a romantikus zene. Szabad változatok, azonban nem szorít ki más típusú változatait művészeti gyakorlat. A 19. században virágzó eredeti tapasztal variáció ostinato szoprán, különösen az orosz operai zene. A végén, a 19. század felébresztette az érdeklődést variációk a basso ostinato, és egészen a 20. századig. Műfajok Chaconne és passacaglia válik etikailag mély értelmét az általánosított bánat.

Expresszivitás variáció ciklus épül a dinamika a kapcsolatok változatlan és frissített, ezért kell, hogy a koncepció a invariáns (változatlan a folyamat variáció). Egy állandó, mint általában tartalmaz DC összetevőket marad minden variációját, és változó - tekintve az eltérések nem kerülnek mentésre.

„Anyag” párt főcímdal történetileg változó. Ezért a különböző típusú változatai eltérő szerkezetű a téma és összetétele invariánsok.

Van egyfajta dialektikus közötti feszültség az integritás és alakja velejáró ingadozásai jellemzői a kerékpározás. A 17. században kifejlesztett két különböző módszer a ciklus befejezéséhez variációs. Egyikük - ELVE változtatást az elmúlt rejlő népművészet. Az utóbbi variáció előfordul egy éles átalakulás az invariáns. A második nevezhetjük „REPRIZNYM áramkör”. Ő az, hogy visszatérjen az eredeti témát, vagy közel hozzá, mint. Néhány variáció ciklus (Mozart, például), mind a módszereket alkalmaznak a befejezése.

Kezdjük a ciklusban variációk a basso ostinato.

Gyakran ez a fajta változás társul műfajok passacaglia és chaconne - az ősi táncok spanyol eredetű (bár Cooper és Rameau ezeket a táncokat nem a variációk Handel azonos passacaglia Clavier Suite G Minor egy változata a vegyes típus, de ez a tánc a kapcsolat nem ez annak köszönhető, kétlebenyű méret). Variációk egy basso ostinato találhatók a vokális-hangszeres és kórusmuzsika nélkül műfaj leírások, hanem lélekben, és ami a legfontosabb, ezek a műfajok metroritmicheskie megfelelő.

Állandó összetevőket invariáns - osztóvonala rövid (nem hosszabb ideig, néha - bid) leírt monó vagy polifonikus szálak ahonnan ismételni ostinato vett basszus, a maximális intonációs generalizált, hromatizirovannoy lefelé irányuló irányban a szakaszban az I-V, változatosabb lezárás.

TOPICS forma szintén invariáns egyenáramú komponenst (az utolsó változat, amely passacalia szervbe, például, gyakran írásos formában egyszerű vagy komplex fúga).

PITCH lehet konstans komponenst invariáns (Chacon Bach a partita hegedű D Minor, szervi passacaglia Bach kisebb második aria Didona az Opera Purcell "Dido és Aeneas" és más példák), de változó lehet (Chacon Vitali, első Aria Dido, szervi passacaglia Buxtehude D Minor, például). Harmony - változó összetevő RHYTHM is, általában egy változó elemet, bár lehet, hogy állandó (az első aria Didona, például).

Légszomj témák és polifonikus zene raktár hozzájárulnak, hogy egyesítse a változások a csoport egyes intonáció, szerkezeti, ritmus- jelek. Kontrasztok között vannak kialakítva ezen csoportok. A legszembetűnőbb kontraszt teszi csoport inoladovyh változatok. Azonban számos munkái modális kontraszt hiányzik még a nagy ciklusok (pl orgona Passacaglia c-moll Bach, az első ária Dido Tónuskontraszt, de nem modális).

Variációk SOPRANO ostinato, valamint BASSO ostinato, van egy dallam vonal és formák szálak a konstans komponens invariáns, amely lehet leírni, mint egy egyszólamú vagy többszólamú. Ez a fajta változás nagyon szoros összefüggésben van a műfaj a dal, amellyel összefüggésben a hossza és alakja, így lehet, hogy nagyon eltér a nagyon tömör rendkívül bővült.

Pitch lehet állandó eleme a invariáns, de lehet változó. HARMONY gyakrabban egy változó elemet.

A hangszeres zene ilyen ciklus jellemzően kis mennyiségű variáció (Bevezetés a „Boris Godunov” Intermezzo az „Imperial menyasszony” Róma Korszakov, például). Ritka kivétel - „Bolero” Ravel - egy változata a kettős ostinato: dallam és a ritmus.

Egyes változatok szoprán ostinato gyakran szerepel díszes és szabad variációi, mint korábban említettük, vagy kölcsönhatásba más elvek formázó (II említett órán át. A hetedik Beethoven, II h. Symphony Franka Re Minor, II h. „Seherezádé” Rimszkij Korszakov).

A díszes változatai alapján ALÁ homofonikus írva, mint általában, egy egyszerű űrlap, gyakran jellegzetes ismétlés kijelölt részek. Az alany lehet változó összes többszólamú darab, és külön balmenetekhez harmóniáját, például, vagy dallamot. Melody megy keresztül a legkülönbözőbb különböző módszereket. Lehet különböztetni négy fő típusa dallamos variáció (a díszítést, dallam, pereintonirovpanie és redukció), amelyek mindegyike uralja az egész variáció vagy azok jelentős részét, és kölcsönhatásba lépnek egymással egymás után vagy egyidejűleg.

A díszítés bemutatja különböző dallamos melizmatikus változások bőséges felhasználásra Kromatikával szeszélyes ritmikus mozgás, így néz ki több remek és kifinomult.

Megfeszítették „húzza” a dallam egy sima vonal kiterjesztették a motor vagy ostinato ritmikus mintázat.

PEREINTONIROVANIE teszi a legtöbb szabad változásokat az intonáció és a ritmikus dallamok megjelenése.

Csökkentés „durvul”, „jogokat” ritmointonatsii szálak.

Az interakció különböző típusú dallamos variáció létrehoz egy végtelen sokféle lehetséges változásokat.

Sokkal nagyobb mértékben vonatkoznak, és ezért hozzájárulnak a függetlenség minden variációja mindegyikre. Ez nem zárja ki egyesíti őket egy kis (2-3 variációk) csoport. A díszes változatai felmerülő jelentős műfaj kontrasztok. Tehát variációkban Mozart-áriák általában megfelelnek a különböző típusú duettek döntőjében. Beethoven jobban észrevehető vonzereje, hogy hangszeres műfaj (Scherzo, menetelés, menüett). Közepe táján a ciklus legszembetűnőbb kontraszt teszi változása ugyanazt a dallamot. A kisebb ciklusok (4-5 variáció) modális ellentétben nem lehet.

Az állandó elem invariáns a hang és a forma. Összhang, méter, tempó csak tartós lehet komponenseket, de gyakran változó összetevőre.

Néhány variáció ciklus fordul elő ragyogóan improvizatív pillanatok ritmusuk, amelyek megváltoztatják a hossza az egyes változatok, néhány harmonikusan nyitott, hogy együtt mentességet műfaj ellentétben szorosan megközelíti a szabad (tipikus) változatok.

Jelentősen ritkább variációk két témára (dupla variáció). Ezek között találhatók a díszes és azok között a szabad. Ezek szerkezete eltérő lehet. Szekvenciális bemutatása két általánosan kontrasztos azok továbbra változó felváltva (II rész Haydn Symphony tremolo timpani). Ugyanakkor, a folyamat változó szigorú váltakozása romolhat (II Beethoven V. rész). Egy másik lehetőség - a megjelenése a második téma után egy sor variáció az első ( „Kamarinskaya” Glinka „Symphonic Variations” Frank, Final Symphony-Concerto gordonkára és zenekarra Prokofjev „Islamey” által Balakirev). A további fejlesztések is folytassa másképp. Jellemzően eltérések kettős érezhető megkönnyebbülést „alakú a második terv” (rondoobraznaya, nagy triptichon, szonáta).

Variációk három témát ritkák és mindig kombinálható más elvek kialakulását. A „nyitány három magyar téma” Balakirev alapján szonátaformájú a bejegyzést.